这部改（gǎi）编自安东尼·谢弗（fú）（Anthony Schaffer）的托尼获奖剧（jù）本，最初由安东尼·奎（kuí）尔（AnthonyQuayle）和基（jī）思·巴克斯特（Keith Baxter）分别饰演小说（shuō）家和商人，由劳伦斯·奥利维尔（Laurence Olivier）和迈克（kè）尔·凯恩（ēn）（Michael Caine）主演，是两人职业（yè）生（shēng）涯中的亮点。谢（xiè）弗（fú）的剧本（běn）充（chōng）满了恶毒的（de）言语讽（fěng）刺，因（yīn）为怀克和廷德尔在一（yī）场充（chōng）满曲折、转折（shé）和双重交叉的对垒赛中。他（tā）们的斗智斗勇变成了一场阶（jiē）级（jí）之争，故事既（jì）巧妙又不可预测。

奥利（lì）维尔对（duì）自己（jǐ）在（zài）电影中的地位有（yǒu）着复杂的感（gǎn）受，这是有（yǒu）据可查的，他在银幕上的表演（yǎn）往往显得很有礼貌，很有演技——甚至超过（guò）了最（zuì）高（gāo）水平（píng）。然（rán）而，作为浮夸、老派的怀克，过分夸（kuā）张（zhāng）的表演似乎并不（bú）不合时宜。他是一个阶级主义者、种族主义者，是英（yīng）国贵族的（de）好孩子，奥利（lì）维尔把他（tā）演得很精彩。在他职（zhí）业生涯的后半段，他为了钱（qián）出演了电影角色（sè），并对此持开放态度。然而，在（zài）这里，你（nǐ）可以看（kàn）到他很喜欢扮演怀（huái）克（kè），也（yě）很喜（xǐ）欢沙弗精彩的台词。

凯恩是商界有（yǒu）史以来（lái）最自然的电影演（yǎn）员之（zhī）一，他扮演的是自负的商人（rén）廷德尔。他的表演很有深度，他扮演的Tindle就像一个工人阶级的火（huǒ）药盒，一旦有人（rén）提到他（tā）的口音，他（tā）就（jiù）会点（diǎn）燃（rán）。他对怀（huái）克的不尊重影（yǐng）响了他的（de）判断，他看不清他是什么时候被这位（wèi）老人（rén）演奏的（de）。虽然奥利（lì）维尔是正式而准确的，但凯恩就像一个爵士（shì）音乐家，随着节奏走着这条路（lù）走着那条（tiáo）路；他的（de）表现（xiàn）可以（yǐ）说是更（gèng）好的。

这很可能是有史以来（lái）最（zuì）好（hǎo）的改编剧本之（zhī）一，如（rú）果不是（shì）的话。奥（ào）斯瓦尔德（dé）·莫里斯（Oswald Morris）也拍摄（shè）了《奥利弗（fú）》（Oliver）和《屋顶（dǐng）上的小提琴手》（Fiddler on the Roof）的银幕版本，他很清楚如何拍摄戏剧改编作品。

约翰（hàn）·艾迪（dí）森（John Addison）的配（pèi）乐充满了神秘感和勾（gōu）心斗角，这是之前或之后很少有其（qí）他配乐能做（zuò）到（dào）的，布景设计非（fēi）常（cháng）细致和丰富。怀克的庄园里（lǐ）到（dào）处（chù）都是纪念品、小装饰品和自（zì）动（dòng）机，这使得被高估（gū）了的《Knives Out》中的Thrombey豪宅显得（dé）非（fēi）常稀少。

两位优秀演员（yuán）的精彩表演，清晰的电影摄影，约（yuē）瑟夫·L·曼凯（kǎi）维奇（Joseph L Mankewicz）的严（yán）密指导，令人难以置信的布（bù）景设计，以及出色而复杂的安东尼·谢弗（Anthony Schaffer）剧本——你（nǐ）还能要求什么？这两（liǎng）个手的侦探非常（cháng）好（hǎo）。

8.3/10

看到如此精湛的表（biǎo）演，真是非同（tóng）寻常！迈克尔·凯恩爵士在（zài）最佳状态，劳伦（lún）斯·奥（ào）利（lì）维尔爵士在他最伟大的角色之一！两个（gè）演员试图在自己的“游戏”中胜过另一个，让你一（yī）字（zì）一句（jù）地喝，（所有的都在（zài）对话中（zhōng），他们（men）是多么精彩的（de）对话！）。英国电影业（yè）的两个（gè）巨大人物让你坐（zuò）在座位（wèi）边上，让你猜到最后（不要（yào）尝试……你将无法猜到）超（chāo）过两个小时。看到表演的（de）真正意义，让人耳目一新，真（zhēn）是太好了。。。

不（bú）过，有（yǒu）一点（diǎn）是，把这部电影称为一部（bù）推理剧。。。我宁（níng）愿称之为讽刺喜（xǐ）剧，因为我在开头、中期甚至结（jié）尾都全心全意地笑了很多（duō）次（事实上，这是（shì）相当戏（xì）剧化的（de））

拇指和（hé）所有（yǒu）的手指和（hé）手都举起来！对于任何（hé）说要享受电（diàn）影娱乐（lè）的人来说，这是一生必看的电影！

劳伦斯（sī）·奥利维尔（Laurence Olivier）和（hé）迈克尔·凯恩（Michael Caine）都获得了1973年奥斯卡最佳男主角提名，虽然他们（men）都（dōu）是巡回演出的（de）角色，但在《教父（fù）》（the Godfather）中却被马龙·白兰度（Marlon Brando）击败，这非常荒（huāng）谬。我参加（jiā）了一场（chǎng）斯卢斯马拉松比赛，并在背靠（kào）背的（de）晚上（shàng）观看（kàn）了（le）两个版本，直到（dào）我观（guān）看了2007年的版本，我才真正欣赏（shǎng）到劳伦斯·奥（ào）利维（wéi）尔的表（biǎo）演（yǎn）。不（bú）过，你真的（de）不（bú）必看翻拍版；你可以（yǐ）欣赏拉（lā）里（lǐ）第一（yī）次做的一（yī）切。他真正体（tǐ）现（xiàn）了安东（dōng）尼（ní）·沙弗（Anthony Shaffer）所写（xiě）的角色。你可（kě）以看（kàn）到（dào），当他和其他人玩他的（de）游戏时，他的脑子（zǐ）里的轮子在转动，而游戏玩得越多，他就越觉得（dé）有活力和活力。他很兴奋，而且（qiě）总是在控制之中，也许（xǔ）比我看过（guò）的（de）其他任何一场演出都要（yào）多，你可以想（xiǎng）象，即（jí）使在镜头关（guān）闭的情况下，他实际上也生活在角色的精神状（zhuàng）态中。在不透露更多情节的情况下我将（jiāng）继续进（jìn）行其他主要演出。

迈克尔（ěr）·凯恩（ēn）对拉里的（de）聪明是愚蠢的，对他（tā）的（de）年龄（líng）是年轻的（de），对他狡猾是感性（xìng）的。他做得很好，我保证在（zài）你看了几（jǐ）十年后，他的某（mǒu）些场景会一直伴随（suí）着你。我碰巧（qiǎo）更喜欢（huān）迈（mài）克尔·凯（kǎi）恩，而不是劳伦（lún）斯（sī）·奥（ào）利维（wéi）尔，但（dàn）在我的评论中，我尽（jìn）量不让个人情感干扰客观（guān）天赋。然而（ér），迈克尔·凯恩（ēn）是这个故事（shì）中更（gèng）讨人（rén）喜欢的角色，如果你像我一样偏爱他，你可（kě）能会（huì）对这个版本（běn）感（gǎn）到非常不安。尽管你很（hěn）想看翻（fān）拍版，看到他扮（bàn）演（yǎn）更大的角（jiǎo）色，但（dàn）一旦（dàn）你看（kàn）了，你会发现他在1972年版（bǎn）中的（de）位置（zhì）最好。作为一个低（dī）阶层的“阿尔菲（fēi）”类（lèi）型，他比作为一个思维比呼吸快的蓝（lán）血人更有说服力。

乔·曼基维茨（Joe Mankiewicz）的方向很奇怪，在长片中间拼接了（le）房子周围（wéi）物体的特写镜头（tóu），意在让观众沉浸在紧张的对话中。这很刺耳，对故事没有（yǒu）任何补（bǔ）充。显然，约翰·艾迪（dí）森（John Addison）是在（zài）为《死亡谋杀》（Murder by Death）、《无线索》（Without a Clue）或其他恶搞配乐。他的音乐在激烈的戏剧中（zhōng）没有一席之地，如（rú）果我是好心的话，我会说它（tā）分散（sàn）了注（zhù）意力。

两位主角的（de）粉丝可能都想（xiǎng）租（zū）这部经典（diǎn）电影，因为你没（méi）有听过（guò）我妈（mā）妈的故事，所以你不会像我一样对它失（shī）望（wàng）。至少（shǎo）你可以（yǐ）看一些精彩（cǎi）的表（biǎo）演（yǎn），但要事先（xiān）警告：我看完（wán）之后做（zuò）了噩梦！基德警（jǐng）告：显然，你可以控制自己的孩（hái）子。然而，由于暴力（lì）和一（yī）些可怕的画面，我不让我的孩子看。

那是因（yīn）为凯恩一直在和奥利维尔的（de）妻（qī）子（zǐ）上床。这（zhè）并不是（shì）奥利维尔真正关心的问题，因为（wéi）他（tā）有（yǒu）自己的（de）情妇（fù）。但（dàn）这其中有一定的贵（guì）族（zú）自豪感。

于是，他借口让凯恩去他的庄园，两人开始玩心理（lǐ）游戏（xì）。奥利维（wéi）尔（ěr）在这方面比凯（kǎi）恩更（gèng）有（yǒu）经验，他的搭档是为了运（yùn）动。他击败了凯恩，但凯恩在一周后复出复（fù）赛，而凯恩（ēn）的姓氏来自（zì）意（yì）大（dà）利语，在（zài）生活中地（dì）位卑（bēi）微。他学（xué）习速度也很快。

对话几乎（hū）都是（shì）在这场机智的战（zhàn）斗中进行的，安东尼·沙弗笔下的回答（dá）对这两个角色来说都是极好（hǎo）的。斯卢斯获得了四项奥斯卡提名，其中两项同时（shí）获得了奥利维（wéi）尔和凯恩的最（zuì）佳男主角提名。但即使他们（men）在Sleuth的投票中分道扬镳，我也怀疑他们中的任何一个都会在（zài）当年击（jī）败马龙·白兰度获（huò）得（dé）奥（ào）斯卡奖（jiǎng）。

我（wǒ）还没有看过，但我期待着与凯（kǎi）恩一（yī）起翻拍的《侦探》，现在已经（jīng）变成了神秘作家的（de）角色。但这个版本已经足（zú）够了，事实上非常棒。

就侦探小说而（ér）言，这（zhè）可能是有史以来最好的（de）电影。演员阵容令人难以置信。出（chū）于（yú）对奥利维尔的尊重（chóng），迈克尔·凯恩抢到了节（jiē）目，并做出（chū）了我们从未见过的表演。虽然他从来（lái）都不是一个坏演员，但他在这一水平上表现出（chū）色（sè）是罕（hǎn）见的。

尽（jìn）管不是主要（yào）情节，但与来自伦敦工人阶级街道的（de）意大利（lì）移民的儿子Tindle相比（bǐ），久负盛（shèng）名的英国（guó）乡村绅士（shì）Wyke也引发了阶级冲突。这是一个有趣的小插曲，因为这（zhè）让人感到疑惑：怀（huái）克（kè）是（shì）因为（wéi）妻子有外遇而感到（dào）不安，还是因为妻子和一个他（tā）认为不称职的人（rén）在一起而（ér）感到（dào）更不安？

这部轻松的悬疑（yí）/推（tuī）理剧基于安东尼·沙弗（fú）（Anthony Shaffer）的热播剧，改编精良（liáng）；奥利维尔扮演的（de）神秘小说家在玩游戏（xì）时，将凯（kǎi）恩扮（bàn）演（yǎn）的爱人带入恶魔陷阱。1970年11月12日（rì），安（ān）东尼·沙弗（Anthony Shaffer）在百老汇首演（yǎn）的舞台剧（jù）《侦（zhēn）探》（Sleuth）在百老汇上映。它最初由（yóu）安东（dōng）尼·奎（kuí）尔（Anthony Quayle）饰演安（ān）德鲁（Andrew），基（jī）思·巴克斯特（Keith Baxter）饰演米洛（Milo），参加了1222场（chǎng）演出，并获得1971年托尼奖最佳（jiā）剧（jù）目奖（jiǎng）。这是一部有趣的讽刺和诙谐的（de）电影（yǐng），由一对出色（sè）的主（zhǔ）角主演（yǎn）；在这部令（lìng）人（rén）眼花缭（liáo）乱的电影中（zhōng），他们都是游（yóu）戏的巅峰。这部（bù）有趣的电影充满了曲折（shé）和惊人的惊喜。精彩而迷人的表演（yǎn），两位明星（xīng）的真正巡回演出。迈克尔·凯恩与劳伦斯（sī）·奥利维尔一起（qǐ）工作时非常兴奋（fèn），甚至不知道如何（hé）称（chēng）呼他。然而，迈克尔·凯恩（Michael Caine）是米洛（luò）·廷德尔（Milo Tindle）一角的（de）第（dì）三人（rén）选，仅次于被认为过于丰满的阿尔伯特·芬尼（ní）（Albert Finney）和（hé）拒绝出演该（gāi）角色的（de）艾伦·贝茨（Alan Bates）。这部电（diàn）影只有两位主演，其余演员都是虚（xū）构的名字。除了谁害（hài）怕弗吉（jí）尼亚·伍尔夫？（1966年）和给他们下地狱，哈利！（1975年），只有三部电（diàn）影中的一部获得了奥斯卡提名。包含（hán）了一首欢快而充足的配（pèi）乐（lè），其（qí）中包括约（yuē）翰·艾迪森（John Addison）的一首令人难忘的、引人注（zhù）目的音乐（lè）主题（tí）曲（qǔ），艾迪森因其配乐（lè）获得（dé）奥斯卡提名。奥斯瓦尔（ěr）德·莫里斯（Oswald Morris）的丰富多彩的电影摄影，以（yǐ）及肯·亚当（Ken Adam）的恰（qià）当制作设计。

多年后（hòu），由（yóu）肯尼斯·布（bù）拉纳（Kenneth Branagh）和（hé）裘德·洛（Jude Law）主演，迈克尔·凯恩（Michael Caine）再次（cì）饰（shì）演怀克（Wyke）；包（bāo）括（kuò）现（xiàn）代的制作设计，并（bìng）以高科技监（jiān）控的（de）斯塔克之家为（wéi）背景。然（rán）而，它不如约瑟（sè）夫·L·曼凯维奇（Joseph L Mankewicz）在上一部电影中执导的第一个版本（běn）。随后，西德尼·卢米特（Sidney Lumet）与克里（lǐ）斯（sī）托弗（fú）·里夫（Christopher Reeve）、戴（dài）安·坎农（Dyan Cannon）以及迈克尔·凯恩（Michael Caine）拍（pāi）摄了类似风格的《死亡陷阱》（Deathtrap）。评分：从头到尾都（dōu）很好吃。这是一个很棒的乐趣。

米洛·廷德尔（迈克尔·凯恩饰）应（yīng）邀前（qián）往安德鲁（lǔ）·怀克（劳伦斯·奥利维尔饰（shì））家（jiā）中，讨论安（ān）德鲁的妻子玛（mǎ）古丽（lì）特的（de）离婚事宜，玛古丽蒂（dì）也是米洛的情人（安（ān）德鲁知（zhī）道这一（yī）事实）。但由于（yú）两人都知道米洛（luò）负担不起玛格丽（lì）特（tè）的消（xiāo）费习惯，安德鲁为米洛提供了一个（gè）解（jiě）决方案（àn），让他（tā）和米洛都（dōu）非常高兴。于是开始（shǐ）了一系列扭曲的游戏，赌注（zhù）越来越高。

《侦探》有两个（gè）问题：节奏和凯恩。《侦探》有时很健谈（tán），这会让电影拖沓。凯恩和奥利维（wéi）尔尽他们所能地利用了这些（xiē）素材，但他们无法阻止电影因过度的对（duì）话而放慢节（jiē）奏。

当我说（shuō）凯恩的表演有问（wèn）题（tí）时（shí），我必（bì）须轻描淡写，含（hán）糊其辞，因为这（zhè）只（zhī）是一个场景（jǐng），描述它会给电影带来最大的惊喜（xǐ）之（zhī）一。但除了那（nà）一幕，凯恩（ēn）和奥利（lì）维尔在一（yī）起很精彩。

奥（ào）利维（wéi）尔（ěr）显然很喜（xǐ）欢这个角色。有时他是个古怪（guài）的老人，但（dàn）有时他是一股不可忽视的力量（liàng），奥利维尔完美地从（cóng）硬币的一边切换到另一边（biān）。

指责导演约瑟夫·L·曼凯维奇（Joseph L.Mankewicz）的（de）步调是不公平的，因为有太多填（tián）充的（de）对话（huà），曼凯维奇无法采取太（tài）多（duō）措施来纠正这种情况。虽然有（yǒu）人（rén）可能会（huì）说，大量的对话可能是一个（gè）吸引人（rén）的地方，但剧（jù）作（zuò）家/编剧安（ān）东尼·沙（shā）弗（fú）并（bìng）不是昆汀（tīng）·塔伦蒂诺（nuò）（事实上，他更接（jiē）近大卫·马梅特的《格伦盖里·格伦·罗斯》——这不是一件好事）。塔（tǎ）伦蒂诺从来没有这么啰嗦过。

但曼凯（kǎi）维奇在《Sleuth》中做得很（hěn）好。他改编了这部剧，虽然（rán）它（tā）从来不是一部舞（wǔ）台剧的电影版，但它仍（réng）然忠实于（yú）它的舞台（tái）根源。我很（hěn）喜欢（huān）他如何使用遍布怀（huái）克家的玩（wán）具（jù）和玩偶来（lái）增强这部剧（jù）的恐（kǒng）怖感，但再次强调，这段对话太啰嗦了，它（tā）抵消了马基（jī）维奇试图加（jiā）剧紧张（zhāng）局势（shì）所（suǒ）做（zuò）的一切，所以这部电影似（sì）乎比它应（yīng）该的要长。

通（tōng）常情（qíng）况下（xià），胶片比其原（yuán）材料（liào）差。能找到一（yī）部受其影响的电影（yǐng）真是奇迹。